ТРАГИЧЕСКИЕ ДАТЫ. В 1920 году под эхом мировой войны и революции по югу нашей страны прокатилась сокрушительная волна исхода русских из России. Новороссийск на какое-то время превратился в один из последних оплотов белого движения. Сто лет минуло с тех пор. О событиях той поры сегодня напоминают редкие документы и фотографии. А еще — живописные полотна. На две забытые картины одного не менее забытого художника, очевидца последних всплесков сопротивления красному террору, обратил внимание современный историк — научный сотрудник Новороссийского музея-заповедника кандидат культурологии Лев Степко.

— Посетив однажды в Москве экспозицию Государственного центрального музея современной истории России, я, как житель города Новороссийска, получил очень сильное впечатление от работы Ивана Алексеевича Владимирова «Бегство буржуазии из Новороссийска», — рассказывает Лев Александрович. — Лейтмотивом этой картины является катастрофичность положения людей, вызванная несогласованностью действий во время эвакуации вооруженных сил юга России и беженцев из Новороссийска в марте 1920 года. В итоге это привело к тому, что бойцами Красной армии и «зелеными» бандами была уничтожена значительная часть офицеров, солдат, казаков Белой армии и гражданских лиц, не принявших Октябрьский переворот большевиков.

Паника, сутолока и хаос составляют общее настроение полотна, которое просматривается во всех деталях композиции. На заднем плане — забитые людьми корабли, по центру — мостик, не выдерживающий напора толпы, настолько, что опасно прогибаются его перила. А на подступах к трапу — солдаты, штыками пытающиеся сдержать напор обезумевших от паники людей. Композиционный центр полотна — фигура солдата. Его вытянутая рука выставлена в направлении, противоположном стихийному движению толпы... И тем сильнее этот одиночный, останавливающий жест.

По мнению профессиональных знатоков живописи, в этом полотне прослеживаются экспрессивные гиперболизированные до карикатуризма детали: блестящий на солнце раструб музыкальной трубы, начищенный самовар, огромные тюки и чемоданы. В реальности подобные вещи не пропустили бы на судно, они остались бы брошенными если не дома, то на берегу. И тем не менее в художественной реальности Ивана Владимирова эти штрихи особенно ярко позволяют передать панику и безумие тех страшных дней и часов. Часов и дней все-таки исхода. Хотя изображение, как и название картины, говорит о бегстве.

Для Ивана Владимирова все средства художественного языка подчинены задаче правдивого изображения событий. Для его полотен характерна документальная точность, завершенность художественной манеры. Живописец, находясь на южном театре Гражданской войны, создавал свои произведения, пользуясь этюдами и зарисовками с натуры. Вся жизнь Ивана Алексеевича, богатая героическими событиями и неутомимой творческой деятельностью, была посвящена реалистическому показу братоубийственной Гражданской войны. Художник представляет своеобразный вид батальной картины, отличающейся неподкупной правдой, наполненной высоким гуманистическим содержанием, проникнутой глубоким историзмом, обусловленной умением мастера смотреть объективно на события военной истории.

— Чтобы понять причину драмы, отраженной в этом произведении, хотелось бы привести краткий ретроспективный обзор боевых действий, происходивших на северо-западном Кавказе в этот период, — говорит Лев Степко, специально изучивший вопрос, вдохновленный картиной. — Итак, после взятия Кубани частями Красной армии весной 1920 года обстановка здесь оставалась сложной. Крымский полуостров был занят армией барона Врангеля, сменившего Деникина на посту командующего вооруженными силами юга России. Хотя силы врангелевской армии численно уступали частям красных, они не прекращали активных действий.

О том, что весной 1920 года из Новороссийска был все-таки исход, а не бегство белых, да и просто не согласных с властью Советов, говорит и один важный факт, о котором напоминает ученый. Белые планировали вскоре вернуться на оставленную Кубань, как и в сам Новороссийск.

— Летом 1920 года белыми была подготовлена достаточно масштабная десантная операция на Кубань. Десанту ставилась задача разгромить части РККА и поднять казачество на борьбу против советской власти. Для действия на главном направлении, от Приморско-Ахтарской на Екатеринодар, была сформирована ударная группа под командованием генерала Улагая. На Новороссийском направлении с отвлекающей целью должен был действовать отряд под командованием генерала Черепова.

Первоначальный план десанта заключался в том, чтобы, прикрывшись заслоном со стороны поселка Сукко, овладеть станицей Раевской — узлом групповых дорог района, а затем выдвижением в станицы Верхне-Баканскую и Нижне-Баканскую соединиться с повстанческими группами и отрезать Новороссийск от Екатеринодара. Дальнейшим объектом захвата становился город Новороссийск, а в случае успеха и присоединения бело-зеленых отрядов планировался поход на Екатеринодар с юга, в помощь отряду Улагая, который должен был двигаться на столицу Кубани с севера.

17 августа десантный отряд был высажен, к вечеру 18 августа поселок Сукко был занят десантниками, а к вечеру 20 августа, сбив заслон десанта у поселка Сукко, красные заняли базу противника около имения Дюрсо. Командование десанта растерялось и предполагало провести отход частей и подразделений ночью, но он совпал с ночным наступлением красных, которые замкнули кольцо. Стремясь уйти от верной гибели, десант по всему фронту оказывал упорное сопротивление, переходя к неоднократной контратаке.

Наверное, это перст судьбы, какое-то провидение, но тот же художник Иван Владимиров написал картину «Ликвидация врангелевского десанта у хутора Сукко близ Новороссийска». Однако живописец изобразил скорее не сам бой, а исторический его исход. В реальности сильный артиллерийский и пулеметный огонь с подошедших судов и слабая поддержка со стороны красной артиллерии, которая вынуждена была прекратить огонь и сняться с позиций, дали возможность десанту остановить наступление красных. В ночь с 23 на 24 августа десант, из строя которого выбыло во время боев около четверти личного состава, погрузился под прикрытием своей корабельной артиллерии на суда и ушел в море.

— Таким образом, врангелевские десанты летом 1920 года на Кубани не достигли поставленных целей, — продолжает Лев Александрович. — Хотя по боевой мощи десантные отряды белых были гораздо слабее находившихся здесь сил Красной армии, ликвидация их была непростой задачей. Разбросанность в тот период частей РККА не позволила им действовать против врангелевцев крупными отрядами. Отряды бросались в бой по частям, терялось время на их сосредоточение, и это увеличивало вероятность их разгрома порознь. Но тем не менее части Красной армии успешно справились с ликвидацией десантов противника.

До оставления белыми Крыма оставалось менее полугода. Впоследствии барон П.Н. Врангель написал: «Кубанская операция закончилась неудачей. Прижатые к морю на небольшом клочке русской земли, мы вынуждены были продолжить борьбу против врага, имевшего за собой необъятные просторы России. Наши силы таяли с каждым днем. Последние средства иссякли…».

— Картины Ивана Владимирова написаны свидетелем тех событий, — еще раз подчеркивает историк. — Каждый сюжет в его полотнах взят из реальной фронтовой жизни; каждый образ, каждая фигура, деталь обстановки непростого времени типичны и убедительны. Произведения Ивана Алексеевича проникнуты уважением к русским людям, на плечах которых лежала неимоверная тяжесть Гражданской войны. А для нас это еще одна возможность всестороннего познания истории нашей малой и большой Родины.

Владимиров Иван Алексеевич родился 10 (22) января 1869 года в Вильно в семье учителя А.П. Владимирова и английской художницы Е.Вакгорн. Учился в железнодорожном училище. Занимался в Виленской рисовальной школе. В годы учебы совершил годичное кругосветное путешествие на английском корабле. Продолжил получение образования в Петербургской академии художеств по батальному классу. Занимался батальной живописью в Париже в мастерской Э.Детайля. Путешествовал по Крыму и Кавказу, пешком прошел по Военно-Осетинской и Военно-Грузинской дорогам. В 1893—1894 годы прослушал специальный курс в юнкерском училище. Жил в Санкт-Петербурге — Петрограде — Ленинграде. В 1897—1900 годах по поручению Императорской археологической комиссии обследовал исторические памятники и раскопки Терской и Кубанской областей.

Владимиров создал большое количество жанровых и батальных картин, а также военных зарисовок. Он выступал как продолжатель реалистических и демократических традиций передвижников. В качестве художника-корреспондента русских иллюстрированных журналов участвовал в русско-японской, Балканской и Первой мировой войнах. В годы советской власти одним из первых художников отобразил в реалистических картинах события 1917 года, трагедию Гражданской войны. Пережил блокаду Ленинграда. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1946). Умер 14 декабря 1947 года и похоронен в Ленинграде.

Собкор «Вольной Кубани».

Новороссийск.
Раздел : Страницы истории, Дата публикации : 2020-02-18 , Автор статьи : Евгений РОЖАНСКИЙ