В Молодежном театре состоялась долгожданная премьера — спектакль «Вечный муж» по Ф.М. Достоевскому. Постановочная группа — режиссер народная артистка России Лариса Малеванная, художник Екатерина Рапай, композитор Игорь Рогалев — подарила зрителям очередной по-питерски стильный спектакль, в котором, как сказано в программке, в любовную мелодраму вторгаются пророческие сны и комические пассажи.

Наверное, у анекдотов про мужа-рогоносца самая длинная «борода». Вечная история на тему семейного адюльтера рассказана в двух актах. Если в первом она окрашена в гротескные тона трагифарса, то второй акт скорее похож на водевиль. Тем не менее, несмотря на жанровые метаморфозы и продолжительное по сегодняшним меркам театральное время (три с четвертью часа с антрактом), спектакль идет на одном дыхании.

В центре истории — взаимоотношения Павла Трусоцкого (Иван Чиров) и Алексея Вельчанинова (Алексей Алексеев). Непростые, вывернутые наизнанку, брошенные в бездну клинического психоанализа. Такие, какие могут быть только у героев Достоевского. Блистателен Иван Чиров. Маленький человечек, словно выскользнувший из рукава «Шинели», он и смешон, и жалок, и страшен. Он вызывает у зрителей человеческое сочувствие и в то же время глубокое отвращение. Трагизм и комичность Павла Трусоцкого в том, что он обречен наступать на одни и те же грабли.

Рисунок роли Алексея Вельчанинова проще, он находится в рамках традиционной логики образа рефлектирующего интеллигента. Между ними эфемерной тенью скользит Наталья Трусоцкая (заслуженная артистка Кубани Людмила Дорошева).

В спектакле нет маленьких ролей. Чего стоит танго страсти Багаутова (заслуженный артист Кубани Виктор Плужников)! А как уморителен «эпизодический» Митенька (Дмитрий Крамарь)!

Главное достоинство «Вечного мужа» — его стиль. Нет необходимости разбирать каждый компонент спектакля в отдельности. Они хороши в единстве: уводящая в Неву муаровая дымка кулис, историческая достоверность костюмов; изысканно-стилизованная музыка, в которой жанровая составляющая надломлена трагизмом… Изящно и деликатно решена сцена похорон, в которых роль мифических Харонов выполняют факельщики. Багаутова они конвоируют в мир иной; Лизоньку Трусоцкую (Настя Сердюкова) бережно уносят на руках, даря девочке долгожданное успокоение, которого не смог ей дать ни один из ее отцов.

Как известно, история повторяется дважды: первый раз как трагедия, второй — как фарс. Спектакль намеренно не дает рецептов семейного счастья. Это не аптека и не магазин готового платья.

Диагноз — «вечный муж» — поставлен.

Но обсуждению — подлежит.
Раздел : Культура, Дата публикации : 2011-05-24 , Автор статьи : Нелли ТЕН-КОВИНА